第四次迪亞馬特會戰，是楊威利跟萊因哈特第一次在戰場上交手。楊威利只是同盟軍准將，萊因哈特．馮．繆傑爾已經是率領九千兩百艘艦艇的帝國軍上將，在這場交鋒裡擔任左翼艦隊司令。萊因哈特的雪白旗艦「伯倫希爾」在迪亞馬特首度亮相，卻被僅有五艘艦艇的楊威利奇襲，一度被箝制成人質，不過還好順利出脫，後來才能建立羅嚴克拉姆王朝成為帝國皇帝……
九十多年前法國作曲家拉威爾用同一組旋律、和聲，與節奏寫出蕩氣迴腸的《波麗露》。為什麼要受到同一組旋律的無理限制呢？其實，只因為天才洋溢的他可以。幾十年來這首曲子被無數作品引用，甚至包括電影《十全十美》知名性愛場景。不過，對於六年級七年級的銀河英雄傳迷來說，它就是動畫版的迪亞馬特會戰音樂，或者是電玩版不停迴旋的BGM──所以，當這次奧運聖火進場曲選用的《波麗露》響起時，我的心思已經回到田中芳樹奇想的星辰大海裡了。
東京奧運的開幕式，正是如此輕巧地牽動著一些人的共同記憶。
各國選手從《勇者鬥惡龍》、《太空戰士》、《音速小子》、《魔物獵人》等電玩主題曲依序登場，手上標語是漫畫對話窗的格式，是動漫世代喜歡的橋段；出身讀賣巨人的長島茂雄、王貞治，還有松井秀喜共攜聖火，串聯起日職球迷的熱血；慶祝燈光從晴空塔、淺草寺、彩虹橋依序亮起，去過東京的人必曾在這些景點留念；當然，最讓觀眾驚呼過癮的是用《超級變變變》串起的五十種比賽介紹，此系列電視節目在日本風行二十年後，於一九九七年進入臺灣市場，伴隨了不少觀眾的青春年華。
除了流行文化，取代和平鴿的紙摺從空中飄落，讓人想起廣島隊原爆多年後終於奪冠，在紀念館飄起的紙吹雪，亦似村上春樹之前寫的「就好像幾乎遮蔽了運動場上空，飛舞著的蛾群一樣。我們為了鑑賞、頌讚那樣的肉體光輝而來到這裡」。共同記憶不完全甜美，像是不時出現的福島印記，細訴地震與核災悲劇其實不遠，而在典禮諸多橋段扮演重要角色的醫護人員，更是堂而皇之提醒大家不管身在何處，每個人都被這場疫情所困，都在疫情裡等待救援，都將帶著類似的生命經驗各自渡過疫情後的人生。
這樣的開幕式能夠讓所有人喜歡嗎？答案是否定的。奧運開始前，主辦單位接連爆發各式醜聞，日本疫苗囤積接種卻如同牛步，確診案例隨著開幕登上高峰，似乎驗證了民眾對政府先前刻意減少東京篩檢的質疑。而在場內開幕進行時，館外群聚著因為疫情抗議奧運的人潮，人數多到完全無法保持防疫安全距離，就像是一場荒謬喜劇。
再回到開幕式內容，相較起Ｘ世代之後的族群，曾經長期享受社會資源的嬰兒潮世代比較不易對這一切產生共鳴，其他國家不熟悉日本流行文化的觀眾想必會有同感──誰管什麼動漫還是電視節目什麼的，奧運開幕應該是重金砸出的華麗舞會，連GDP只有日本三分之一的巴西五年前都不惜國本堆砌出里約奧運，更不用說刻意浮誇證明國力的北京奧運了。
不過那又怎樣，反正，我和我的世代與同溫層都喜歡這樣的開幕式。一年多以來，疫情帶來延期、不開放觀眾進場、連場內表演人數都大受限制；日本政府一連串失誤讓奧運失去民眾支持，贊助廠商也陸續縮手；社會在平權運動與取消文化雙重進逼下，一切標準快速進步，對重視傳統長期默許歧視的日本卻是極大挑戰，造成奧運相關人士陸續因新舊醜聞被迫離職。歷經如此多的曲折，這麼多讓計畫需要打掉重練的變化，奧運還是看似亮麗地開幕了──與其說開幕式多麼令人感動，不如說此刻人們是多麼需要找到一個讓自己感動的理由，而這場充滿小品興味的典禮，的確適時扮演了應當的角色……
它彷彿帶著我們回到青春時光，不管是宇宙翱翔還是惡戰巨龍，在疫情裡享受短暫脫離現實的幻想樂趣。而且也因為重溫世代的共同記憶，突然發現，我們其實沒有自己想像中那麼孤單。
- 當經典賽越來越經典，台灣棒球跟世界的距離是更近還是更遠？ - 2023 年 3 月 24 日
- 屬於一些人的，奧運開幕式的共同記憶 - 2021 年 8 月 2 日